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        “城市”何以“山水”——城市建筑题材山水画的笔墨构建

          作者:倪巍2021-11-30 08:02:12 来源:中国文化报

            (1/2)香港写生(国画) 150×150厘米 2018年 陈平

            (2/2)观海系列——故园新影(国画) 220×195厘米 2020年 毛冬华

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          “城市山水”脱胎于传统山水,一开始就是点缀以现代城市景观的传统山水。伴随城市化程度的不断加深,城市景观充斥于我们的周围,城市文化渗透到我们生活的方方面面,现代建筑在画面上占据的面积比例越来越高时,原有的表现体系自然不堪其用,质变的要求便呼之欲出。

          由此带来的一个重要问题是:这还是不是山水?

          山水画就是景观题材的中国画。仅就题材内容而言,城市之能成为山水,首先是因为它属于景观。某种意义上,尤其是在当代,“山水”可以是一个虚指的概念。就字面而言,“山水”的概念点出了景观的自然属性。在某种程度上,城市作为人造物,它和自然山水间是对立的。但是,精神如果只是对应于固定的题材样式,便不能成其为精神。大隐于世,精神的超越在于它总能在不同的题材中找到寄托的方式。如此则城市与自然山水虽在材料与形式上有所区别,但作为精神载体实有相通之处而无高下之别。一方面,以自然山水为母题的主流山水样式因其题材脱离具体生活而日显空泛。另一方面,作为精神载体,自然景观至少在当下已被过度使用;而表现城市景观之形式语言及其精神内涵的发掘则显不足。所谓自然,非独指描绘对象之自然属性。从表现的角度看,“自然”更是一种主观状态,更在于人与周遭、宇宙间主客一体的整体联动。这也是我们虽画城市,却仍归于笔墨,归于“山水”的原因所在。

          传统山水更侧重主观意境的营造,以心象运物象,画家不必指明所画之景为何处具体的景观,即使有所具体指示者,亦多主观变化。山石树木云水皆是画面元素,可相对自由地进行组合。城市题材是以物象运心象,画面意境的营造更多基于实景,其既有明确指涉,而与纯粹造型的关系又更加直接,故其笔墨既可能备受拘束,却也可以更纯粹、更主观、更自由。传统山水的笔触与画面形象是统一的,笔触既是画面的符号元素,又有独立的具体指涉。城市建筑题材山水则必须由一个相对明确的形象来统摄单位笔触,并赋予其具体性。建筑以规则的几何形为主,具有明显的复数性特征,笔墨的展开和呈现以复数性为基本。山水以不规则的自然形为主,自然山水中也有复数形式,但更隐蔽。所以传统山水的笔墨是在自然中寻规律;而“城市山水”则需要在规律中存自然、求变化。

          简言之,山水即笔墨造境。在中国画中,对象只是寄托,是相对的。城市、建筑亦只是个寄托而已。所以,不是如何用笔墨表现城市建筑,而是如何通过建筑来呈现笔墨;不仅是如何巧妙地画出建筑的形象,更是一种笔墨系统的重新架构;不是单纯的题材和形式创新,而是直面笔墨与造型和形式之最基本的关系;不是单纯山水画表现广度范围上的延伸,更是笔墨表现深度上的开掘。着眼点不在形式,而是生成形式。

          (作者系上海美术学院山水画教研组主任,文有删节)

          责任编辑:静愚
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